Ето какво има: Защо толкова много супергерои са сираци

от Крис Симс/3 ноември 2017 г. 12:04 ч. EDT

Всяка седмица писателят на комикси Крис Симс отговаря на горещите въпроси, които имате за света на комиксите и поп културата: какво става с това? Ако искате да зададете на Крис въпрос, моля, изпратете му @theisb в Twitter с hashtag #WhatsUpChris или го изпратете по имейл на staff@looper.com с темата „Ето какво има“.

В: Защо толкова много супергерои имат мъртви родители? - @YellFeat



Всеки път, когато съпругата ми и аз говорим за възможността да имаме деца някой ден, има едно твърдо и бързо правило, за което няма да помръдвам: ние никога не вземаме това дете да гледа филм. За съжаление, малка Дракула - какво? Това е страхотно неутрално по пол име - но ще трябва да се придържате към Netflix, докато не влезете в колеж. Прочетох твърде много комикси, за да рискувам да погрешно отклоня престъпната алея и случайно да се завъртя, създавайки главен герой.

Но въпреки факта, че ми създава напълно разумен страх от това да стана мотивираща трагедия на някой друг, идеята, че толкова много супергерои правят първата си стъпка към героизма над мъртвите тела на родителите си, е тази, която намирам за наистина завладяваща.

Трагични мотиви

Подобно на много неща, които са се превърнали в надеждни тропи през годините, има проста причина да виждате това толкова много в комиксите за супергерои: това е една от най-реламентираните трагедии, през които един герой може да премине. Това е нещо, което всеки може да разбере, особено деца.



В реалния живот отношенията между роднините често могат да бъдат много по-сложни от обобщенията, които влияят на нашата измислица, но на много практично, буквално ниво, всички имаме родители и като цяло повечето деца са напълно разчитани на тях за .. . добре, всичко, Те са източник на храна, подслон и почти всичко останало, което имате, когато сте дете, поради което те са толкова лесна стенограма, която да използвате в литературата. Всеки, дори хора, които не са израснали с родителите си, могат да разберат това идея от тях и какво представляват.

Те са безопасност, те са любов и комфорт, те са самата концепция за ред. Те са У дома, Вземете ги и всички онези неща вървят с тях. И това е нещо, което може да осигури адски мотивация да излязат и да направят нещо по въпроса.

Това не е само комикси

Това не е просто нещо, което виждате и в комиксите. Това е елемент от всевъзможни приключенски истории и е от много време преди Криптън да избухне и Джо Чил дръпна спусъка на Уейнс. Но дори и да го отделим от дългото му наследство, то е навсякъде.



Точно от върха на главата ми Хари Потър е сирак. Джеймс Бонд е сирак. Люк Скайуокър смята, че е сирак, който създава едно от най-големите разкрития в поп културата. По-специално тази е забележителна, тъй като цялата причина, по която работи толкова добре, е, че подкопава традиционната история, която сме виждали милион пъти, при която нахалният млад главен герой е отмъстил на човека, убил родителите му. Номерът, разбира се, е, че лошият човек е баща му и това не е наистина много добро драматично произведение, но и учи на впечатляващи млади зрители добър урок за това как не можете да ръждясвате всичко, което чуете от странно старо пещерния магьосник. Така или иначе.

Лука и Хари показват още един важен аспект от това, което родителите представляват във фантастиката: те са връзката на героя със семейството им и с по-големия свят, в който това семейство съществува. Отнемането им премахва връзката и в много истории цялото пътуване на героя е за връщането му. Цялата мотивация на Лука в първите две Междузвездни войни филмите, например, се обобщава, когато той казва, че иска да стане Джедай, като баща ми, нещо, което идва пълен кръг в третия филм, когато „Искам да“ се заменя с „Аз съм“.

За Хари Потър връзката със семейството му е прекъсната толкова дълбоко, че го изключва от целия им свят и отнема самата идея за това какво е дом. Той израства в къща, пълна с близки роднини, но това е място, където концепцията за комфорт и безопасност са напълно чужди. Един от големите моменти в тази поредица е, когато Хари открива, че родителите му не са били перфектни и че баща му всъщност е бил пълен шут - но животът, който е преживял като пряк резултат от отсъствието им, е толкова нещастен, това изобщо не намалява личната му трагедия, че е осиротял. Израствайки без родители, той израства без всичко, което представляват, и чак когато се навие в Хогвартс, той наистина изпитва какво е да принадлежиш някъде, което е една от многото причини, поради които епилогът, където вместо това става ченге на учител се чувства толкова странно.

Но това е нещо, което ще трябва да влезем в друг път.

Загуба и отмъщение

Като идея, тази идея със сигурност не се ограничава до жанра на супергероите, но мисля, че комиксите от супергерои се справят с нея по доста интересни начини - и едната ярка страна за хората, които се спускат като мухи, веднага щом децата им успеят да разберат концепцията на загуба е, че имаме много примери за работа. Това каза, мисля, че е важно да започнем с Батман, а не само защото естественият ми склонност е винаги да започвам с Батман.

Едно от най-интересните неща за начина, по който Тъмният рицар се е променил през годините, и това, което според мен никога не може да бъде надценено, е, че когато той първоначално е създаден като удар на Бил Фингър и Боб Кейн на Сянката, смъртта на Уейнс не беше част от формулата. Идва шест месеца по-късно, през Детективни комикси # 33, когато започват да правят първата си стъпка да разберат какво ще накара Батман да изпъкне сред претъпканите вестници, които избухнаха с герои от нос, след като всички видяха колко пари прави Национал със Супермен.

Една от ключовите идеи за убийствата на Уейн е, че те са богати, и докато част от това идва от факта, че Фингер и Кейн вече бяха представили Брус Уейн като богат социалист във вената на Ламонт Кранстън, това също е доста интересно парче от пъзела. В крайна сметка Батман дебютира в опашния край на Голямата депресия, когато истории за богати хора се надигаха на популярност като измислена измислица. Идеята, че дори огромно семейно богатство не би могло да защити Уейнс от убийство при случаен акт на улична престъпност, че този вид насилие може да удари всеки, е огромна част от това, което кара Батман да работи. И макар да предизвиква десетилетия на напълно безсмислен дебат дали Брус Уейн може да прави по-добри неща с парите си, отколкото да купува ракетни коли и batarangs, ако наистина иска да премахне първопричините за престъпността, аз наистина обичам идеята, че той използва наследството на семейството си директно да атакуват нещото, което ги уби.

Това е повече от загуба на хора, загуба на всичко

Не съм сигурен, че го купувам - смятам, че личното богатство на Батман е по-скоро удобство на сюжета, отколкото всичко друго, тъй като е забавно да се чете за човек, който може да си позволи да има личен джетпак, ако има нужда от него - но има и тази идея, че богатството на Уейнс увеличава загубата. Масовото им имение по същество се превръща в гробница, празен паметник на това, което Брус е загубил, което е твърде голямо за осемгодишен и неговия верен иконом. Парите са постоянно напомняне, че за всичко, което имаха, те не можеха да спрат двойка куршуми, а присъствието им на видно семейство в Готъм Сити служи като свидетелство, че всичко, което направиха чрез бизнес и филантропия, не може да спре родния си град да се превърне в място, което непрекъснато е атакувано от клоун за убийства и разбойник на кръстословица.

Отново има идея за разкъсване на връзка, както от нещата, които те обичат, така и от нещата, които обичаш себе си. Наистина ми харесва идеята, че Батман дори не може да гледа любимия си филм след това, защото два кадъра в алея съсипаха всичко за живота му - дори и да го остави като наследник на значителна богатство с фотографска памет и слуга, който всъщност е баща, който може да шефира, ако иска, което може би е най-голямата фантазия на всяко дете.

И разбира се, също е важно това да се случи, когато Брус е дете. Смъртта на родител може да бъде пагубна загуба дори като възрастен, но след като сте достатъчно възрастни, за да разчитате на себе си, поне знаете, че няма да бъдете изпратени в сиропиталище в Дикенсия. За дете няма такава гаранция. Плюс това, само дете би могло да разсъждава, че най-добрият начин да се справи с тази загуба е да стане наистина добър в карате и да победи самата идея за престъпление в юмручна битка, докато се облича като прилеп. Това е идея, която е красива с чистата си детска простота - „Това нещо ме е наранило, така че ще стана достатъчно голям, за да го нараня обратно, въпреки че е идея, а не човек“ - но това е нещо, което дори тийнейджър би отхвърлил като невъзможен при втора мисъл. Батман никога не го прави и в процеса той сам се превръща в идеята.

Падането на Къщата на Ел

Супермен представя друго доста интересно казус, тъй като всъщност се навива с две групи родители - за известно време там дори имаше гигантски статуи и на двамата в Крепостта на уединението, Джор-Ел и Лара задържаха Криптън, и Джон и Марта Кент задържат Земята.

Това, което го прави наистина интересен е, че неговите криптонски родители не просто умират, а са взривени заедно с цяла планета, разкъсвайки не само връзката на Кал-Ел с тях, но и цялата им култура. Идеята е да се загуби семейство, отведено до най-голямата възможна крайност: Криптън и културата му не са просто отнети от него, те са заличени по начин, който прави връщането при тях невъзможно. Не че историите не са се опитвали през пътуванията във времето, кучетата в космоса и фокуса на жанра на супергероя като лазерно фокусиране върху даването на наследство на всичко, което могат.

Разликата за Супермен обаче е, че той се завърта с ново семейство. Експлозията на Криптон се случва, когато е бебе, прекалено млад, за да го разбере наистина, но е достатъчно трагично, че когато открие чрез плаващата глава на Йор-Ел, робот от криптонска библиотека, изпратен на Земята, за да го научи за неговата история или каквото и да е друго, което комикси използват за да предаде информацията на героите, които вече познаваме като читатели, това оказва влияние.

Крис Прат филми

Но както често съм казвал, Джор-Ел и Лара са по-малко родители и по-заговорни устройства - дори повече от Томас и Марта Уейн. Истинските родители в историята на Супермен са, разбира се, Кентите.

Кентът и втори шанс да имат дом

Посланието на произхода на Супермен е, че макар да има криптонова генетика, той е от Земята по всякакъв начин, който има значение. Той е отгледан тук от обикновени хора и мисли за себе си първо като човек на Земята - и вероятно минава през американец, митрополит, Кансан, репортер и супергерой, в този ред, преди да му се случи да смята себе си за извънземно.

По много осезаем начин Земята прегърна Супермен и благодарение на Кентите се отнасяше към него като към един наш. Това е една от причините той да обича Земята и иска да я защити толкова много - когато жестоката съдба и безгрижието откраднаха дома и семейството му, Вселената му даде още една. Кентите представляват това и макар родителите на Батман да не са необходими за светии, родителите на Супермен трябва да го научат на тези уроци.

Въпросът е дали трябва да са живи, за да го направят.

Kents на Schrödinger

В сребърната епоха Джон и Марта Кент се виждат най-вече на страниците на Superboy, с разбирането, че до момента, в който стане Супермен, те са умрели. Ако сте любопитни, те специално умряха заради болест, която хванаха, боравейки с пиратско съкровище на ваканция за пътуване във времето, защото как иначе биха умрели родителите на Superboy?

Когато Джон Byrne рестартира свръхчовек през 1986 г. обаче той държеше Джонатан и Марта наоколо и е лесно да разберем защо. От една страна, те правят една хубава звучаща дъска като герои, с които той може да говори за по-трудните части на живота с двойна идентичност, тъй като те вече са в тайната - и тъй като в непрекъснатостта на Бирн те са били такива, които всъщност са му дали името и костюма му. Плюс това, той помага да го дистанцираме от герой като Батман, по простата причина, че няма нужда от поредната трагедия в миналото си, за да го мотивира. Както каза мой приятел, Супермен е достатъчно добър човек, че няма нужда от Джон Кент, за да му каже да върши добро на смъртното си легло. Той е Супермен. Той така или иначе щеше да направи това.

От друга страна, Марк Уейд - който пише Супермен: Рождествоосвен всичко друго - веднъж каза, че смъртта на Кентс е изключително важна за характера, защото го учи, че има някои неща, които дори цялата му сила не може да спре. Животът е крехък и е нещо, което трябва да бъде защитено. Плюс това, това не прави точно Кларк Кент да изглежда като динамичен екшън герой, когато той лети до Канзас, за да разговаря с майка си и татко си през цялото време, нали знаете? Особено след като Лоис е в микса - когато научи тайната, тя може да осигури много по-добър звучащ борд от двойка, обожаващи възрастни граждани.

Спрете ме, ако сте чували това

Докато ние сме на тема герои, които получават две групи родители и учат урок, когато умрат, ще бъда отхвърлено да не споменавам Спайдърмен, който има една от най-странните колекции от родители в комиксите.

За разлика от много герои, смъртта на родителите му не е част от историята на произхода му. Мъртви са много преди да влезем Невероятна фантазия # 15, когато е отгледан от леля си и чичо си. Въпросът е защо и отговорът, поне според Стан Лий кога Удивителен човек-паяк режисьорът Марк Уеб го попита, дали просто улесни нещата. Което, между другото, е защо толкова много от тези ранни герои на Marvel имат алитеративни имена. Лий правеше толкова много сценарий в зората на епохата на Марвел, че имена като „Брус Банер“ и „Питър Паркър“ бяха по-лесни за запомняне - въпреки че това не го попречи случайно да го нарече „Питър Палмър“ (и „Супер „Човек!“) В ранен брой. Наистина, трябва да си представя, че поне част от това беше, че Петър беше предназначен да бъде млад тийнейджър, а Стив Дитко нарисува фигурата на майка си като жена, толкова стара, че изглежда, че може да е починала преди три години. „Възрастната леля“ има малко повече смисъл от „родителите, които са имали бебе-чудо на 60-те си години“.

Каквито и да са мотивациите му, всъщност той е доста ефективен. Не искам да кажа това с неуважение към хората, които не са били отгледани от родителите си родители, но като дадоха на Петър семейна единица, съставена от възрастна леля и чичо, Лий и Дитко подчертаха идеята, че той не е напълно подходящ от първата страница на Невероятна фантазия # 15, той е измамник и недоброжелател сред своите връстници, а плъзгането му в семейство, което се отклонява от това, което хората биха помислили за стандарт, е добър начин да го подчертаят.

Плюс това, ако наистина искате да влезете в него, това подчертава трагедията по начин, който Петър да бъде отгледан от майка си и баща си. От първия ден знаем, че е сирак, но също и че се разбира отлично с леля Мей и чичо Бен. След като загуби родителите си, той имаше втори шанс да създаде щастливо семейство, което много малко хора получават - и той го унищожава чрез бездействието си. Не само, че чичо Бен се убива, но и че Питър пропиля този невероятен дар от Вселената. Би било като Супермен случайно взриви Канзас като тийнейджър.

Много сродни родители

Странната част обаче е, когато всъщност научаваме повече за Ричард и Мери Паркър - по-специално, че те бяха директни тайни агенти, които бяха убити от Червения череп и след това за кратко се върнаха като роботи.

Това е доста странен обрат на формулата. Честно казано не съм сигурен дали Петър някога е отишъл след Червения череп за отмъщение, за да се затвори за това - и не е, че читателите се нуждаят от друга причина да го мразят, какво е с цялото нещо, където той е нацист, но аз съм равномерно раздели се между това да обичаш всички начини, по които една споделена вселена може да се свърже, и наистина желаещ Питър да няма такъв тип връзка и да е точно на точното място в точното време, за да се превърне в супергерой.

Така или иначе, мисля, че всички можем да се съгласим, че това е абсолютно единственото нещо, което трябва да знаем за родителите на Спайдърмен. Започвате да копаете по-нататък и ... е, повярвайте ми. Това е беда.

Всяка седмица писателят на комикси Крис Симс отговаря на горещите въпроси, които имате за света на комиксите и поп културата: какво става с това? Ако искате да зададете на Крис въпрос, моля, изпратете му @theisb в Twitter с hashtag #WhatsUpChris или го изпратете по имейл на staff@looper.com с темата „Това е какво има“.