Обяснени са най-объркващите моменти на филма на ужасите

от Елъ Колинс/24 май 2018 г. 11:45 ч. EDT

За много от нас малко неща са по-страшни от неизвестното. Когато знаем какво се случва, дори да е нещо ужасяващо, мозъкът ни иска да се съсредоточи върху решенията: как да го победим или да се измъкнем от него. Ето защо филмите на ужасите често объркват зрителите нарочно. Ако не сте сигурни какво се случва, мозъкът ви отпада в търсенето на отговори, което прави цялостното преживяване далеч по-смущаващо.

След като изпитате ужаса, гледайки филм, обаче, може да се окажете, че търсите други отговори за това, което току-що сте видели. Независимо дали става дума за мистерия, създадена от създателите на филми, която трябва да бъде разрешена, или нещо много по-странно, което трябва да остане загадъчно, често е тези дни да се обръщат към интернет за отговори на въпросите, които един филм оставя отворен. За онези, които искат да разберат по-добре любимите си поразителни моменти на ужас, ето поглед към някои от най-объркващите моменти във филмите на ужасите - и какво се крие зад тях.



Видеодрум

Видеодрумпристигна през 1983 г. с любезност на писателя / режисьора Дейвид Кроненберг и това може би са нейните два най-определящи факта. Светът беше обсебен от новите постижения на видео технологиите по това време, особено пристигането на достъпни VHS касети и рекордери. Междувременно Кроненберг винаги е бил обсебен от ужасяващите и отвратително отвратителни аспекти на човешкото тяло. Всичко се събра заедно сВидеодрум, в който слабият телевизионен продуцент Макс Рен (Джеймс Уудс) отглежда нов отвор в корема, в който могат да се вмъкват видеокасети, за да му дадат халюцинации и да контролират ума си.

Докато тревожната трансформация се превръща само в една част от по-голяма конспирация в рамките на сюжета на филма, тя също има очевидно символично значение. Докато Рен и други герои гледат видеоклипове за секс и изтезания, има фасада на разстояние между зрителя и обекта. Това, което изглежда на VHS слота на Renn показва, че Cronenberg разглежда това разстояние като невярно. Когато допуснете тези изображения в очите и мозъка, те стават точно толкова част от вас, сякаш някой ги вмъква директно в червата ви. Тази параноя, ориентирана към лентата, може да изглежда датирана десетилетия по-късно, но съобщението е все още уместно, дори ако технологията се е променила.

опиеви синове на актьор анархия

антихрист

Ларс Фон Триер антихрист е смущаващ филм, който се осъществява в свят, който не е съвсем наш. Тя започва със смъртта на малко дете, а след това следва неназованите родители (Вилем Дафо и Шарлът Гайнсбург) до усамотена планинска кабина, където съпругът използва психологически техники в опит да помогне на съпругата с нейната изключителна мъка. Веднъж там нещата се спускат в лудост, тъй като героят на Гейнсбург изразява убеждението си, че всички жени са зли, а след това прави всичко възможно да го докаже, като измъчва съпруга си и осакатява себе си. Излиза също така, че тя малтретирала техния син и може би съзнателно е избрала да го остави да умре. По пътя има много споменавания за вещици и се появяват три зли духове под формата на лисица, врана и елен.



В края на филма тежко ранен Дафо напуска кабината сам, накуцвайки пътя си обратно към цивилизацията. Изведнъж той вижда мистериозни фигури, които се издигат нагоре по хълма. Скоро целият хълм се затрупва с огромна тълпа от безлични жени, които се движат покрай него, сякаш не е там. Това ли са духовете на вещиците от миналото или на жените, които са били обвинени фалшиво в магьосничество? Филмът никога не казва - просто завършва върху този образ. Независимо кои са тези жени, те служат като напомняне, че въпреки че разказът олицетворява мъжкия и женския пол само при двама души, светът е изпълнен с жени (точно както е изпълнен и с мъже). За някой, който е бил толкова старателно жертва от жена, която е обичал, това трябва да е ужасяваща перспектива.

Hausu

1977 е Hausu на практика е парад на мечтаните и необясними моменти от началото до края. Отчасти базирана на действителните кошмари, докладвани от режисьораНобухико Ôбаяшимладата дъщеря, тя следва група ученички, които посещават обитавана от духове къща, докато странни сили ги отбиват една по една. Единият е изяден от роял, друг изчезва сред купчина паднали матраци и т.н. Може би най-необяснимата част от историята обаче е това, което се случва с Gorgeous, племенницата на старата жена, която е собственик на къщата. Тя слага грим в суета горе, когато се застига от пламъци. Тя не изгаря спонтанно точно. Тя не е консумирана от пламъци толкова, колкото лицето и тялото й се разбиват, за да се разкрият пламъци отдолу. Когато я видим отново, тя на пръв поглед поема ролята на леля си като демона булка, която олицетворява злия дух на къщата. Всъщност тя е единствената, която се появява жива в края, въпреки че дали наистина е жива и дали наистина все още е самата, остава под съмнение.

Ако обърнете внимание на темите на филма, всичко това всъщност има смисъл. Демоничното присъствие в къщата се задвижва от мизерията и завистта на другите жени. Подобно на леля си, която е загубила годеника си във войната, докато е гледала как всички жени около нея се женят, Gorgeous също е дълбоко тъжна и много ревнива. Тя все още скърби за покойната си майка и веднага мрази новата приятелка на баща си. Огънят, който се появява в разкошния, е пламъкът на отрицателните емоции, който захранва къщата. Съдбата е станала нейната нова любовница, заменяйки нейната възрастна леля. Всъщност, затова тя и приятелите й бяха призовани на първо място в къщата: за да може тя да я поеме (или може да я поеме, ако предпочитате), докато приятелите й могат да бъдат храната, която подхранва прехода.



Гумена

Може би най-странният момент в много странната дебютна игра на Дейвид Линч от 1977 г. Гумена е началото на последователността, която дава на филма името му. След като си легна с привлекателната си съседка, главният герой Хенри Спенсър (Джак Нанс) се оказва в вида на затвореното задкулисие към реалността пространство, в което Линч ще се върне години по-късно Върхове близнаци, Докато се крие в ъгъл, се случва нещо неочаквано: главата му изскача и пада на пода. Под него се разкрива още една по-малка глава, наподобяваща деформираното мутантно дете на Хенри. Откъснатата му човешка глава блика кръв, докато не падне на тротоара отвън, където се напука, за да разкрие мозъка му. Малко момче хваща главата и я отвежда във фабрика за моливи, където мозъкът се използва за направа на ластици.

Чувства се почти убедително да предложиш обяснение за тази сцена; филмът опровергава обясненията навсякъде, което е как Линч го харесва. Променянето на идентичността е повтаряща се тема в работата на Линч, а загубата на глава и лице на Хенри предполага, че кой е, или мисли, че е, няма значение в контекста на света на сексуалния и репродуктивен ужас на филма. Че мозъкът му е суровината, от която са направени изтривачи, показва, че човешката склонност да отказва да мисли за най-ужасяващите ни преживявания, просто „изтрива“ отрицателните мисли и преживявания от ума.

Яковата стълба

Джейкъб (Тим Робинс), титулярният герой от филма на Адриан Лайн от 1990 г. Яковата стълба, е виетнамски ветеран, който се опитва да поддържа живота си заедно през 1975 г. Бруклин, докато се справя с видения и изглежда, че са свръхестествени срещи на ясно демонично разнообразие. Неговите причудливи преживявания достигат кулминация в пътуване до ужасяваща разрушена болница, пълна с злополучни, луди и осакатени хора и купчини отрязани крайници, разпръснати по пода. Той е сдържан, докато се мъчи да разбере какво се случва, а след това лекар без очи (без очни гнезда, дори!) Инжектира подкожна игла директно в средата на челото.

Няма как тази болница да съществува и със сигурност е малко вероятно човек, роден без очи, да бъде лекар. И така, какво става тук? Халюцинира ли той поради военната си травма и медицинските експерименти, които може да са били извършени върху него там? Не точно, защото най-важното, което се случи с Яков във Виетнам, е той да умре. Светът, в който съществува през целия филм, може да изглежда първо като Ада, но дори е по-сложен. Чудовищата, които вижда, не представляват подземния свят, те представляват ужасите на земното царство, които той не може да остави след себе си. След като приеме, че е мъртъв, ужасяващите образи отшумяват и той е свободен да се изкачи до Рая по стълбата, която носи неговото име.

Сиянието

Стивън Кингроман Сиянието е за голям хотел, пълен с призраци, а самата книга е пълна с предисториите на онези призраци - кои са те и защо преследват хотел Overlook. За филмовата адаптация от 1980 г. режисьорът Стенли Кубрик избра да изключи повечето истории за произхода на призраците, като вместо това се съсредоточи върху визуалния ужас и психологическите ефекти върху семейство Торанс. От всички необясними преследвания, наблюдавани във филма, далеч най-странният е момент, когато Уенди Торанс (Шели Дювал) се изкачва по някакви стълби и вижда отворена врата в коридора. В стаята мъж в смокинг лежи обратно на леглото, докато фигура в гротескна животинска носия се надвесва над него. Тогава мъжът и звярът гледат през вратата и виждат Уенди, карайки я да избяга от ужас.

Дуетът никога не е идентифициран във филма, но при позоваване на романа на Кинг става ясно, че човекът в смокинга е Хорас М. Дервент, едно време собственик на Overlook. В костюма на животните е мъж на име Роджър, който беше влюбен в Дервент. Развратният собственик на хотела накара Роджър да се облече в кучешки костюм и да направи унизителни трикове за него на Бал маска. Костюмът във филма не изглежда особено кучешки (много хора го определят като мечка), но аналогът на романа все още е ясен, тъй като няма други фури в Сиянието,

Изгубена магистрала

ако Гумена засяга очарованието на Дейвид Линч от изменяемостта на идентичността, неговият филм от 1997 г.Изгубена магистрала върти се около него. Филмът започва с Фред Мадисън (Бил Пулман), който се притеснява, че съпругата му Рене (Патриша Аркет) е неверна. След като се среща с непознат и зловещ Мистериозен човек (Робърт Блейк), Фред убива Рене и е арестуван. Тогава нещата стават наистина странни. В затвора си Фред Мадисън се трансформира в съвсем различен човек, Пит Дейтън (Балтазар Гети). След това Дейтън има своя собствена история, включително обречен романс с филмова актриса за възрастни на име Алис (също изиграна от Патриша Аркет). В крайна сметка Алис изяснява на Пит, че той никога не може да я притежава, а Пит се превръща отново във Фред.

датата на освобождаване на кралете

Така че защо главният герой изведнъж се превръща в съвсем различен герой, изигран от различен актьор, в средата на филма? Докато Линч никога няма да обясни нищо, трансформацията изглежда е свързана с несигурността на Фред. Фред е музикант на средна възраст с по-млада жена, която се страхува, че не може да задоволи. Като Пит той е по-млад и жизнен, механик, който излъчва опасна харизма. В крайна сметка обаче Пийт не може да притежава Рене / Алиса повече от Фред, което води до завръщането му в първоначалната му форма. Дали това има за цел да се случи обективно или просто в главата на Фред е открит въпрос, както и толкова много от това, което се случва във всеки филм на Дейвид Линч.

Променени държави

Филмът на Кен Ръсел от 1980 г.Променени държави всеки бит е толкова халюцинаторен, колкото подсказва името. Под въздействието на множество лекарства (най-вече измислена мексиканска гъба) главният герой Еди Джесуп (Уилям Хърт) прекарва голяма част от филма, имайки сюрреалистични визии, които след това водят до ужасяващи трансформации. Повечето от тези визии пряко се отнасят до сюжета по начини, които са лесни за разпознаване - умиращият баща на Еди, бившата му съпруга (Блеър Браун) като гущер, подобни неща - но един от най-запомнящите се изображения на филма никога не се обяснява. Има смисъл, че Еди, обсебен от религиозните образности, би виждал Христос на кръста. Въпросът е, защо този Христос има глава с много очи, овен с много рога?

Отговорът на това изобщо не е включен във филма, но е обяснен в Библията. Това изображение идва директно от Книгата Откровение, по-специално глава 5, стих 6: „Тогава видях Агнец, изглеждащ сякаш убит, стоящ в центъра на трона, обкръжен от четирите живи същества и старейшините. Агнецът имаше седем рога и седем очи, които са седемте Божии духове, изпратени по цялата земя. Със сигурност, ако погледнете отблизо, съществото от филма наистина има седем рога и седем очи. И така, докато причудливата визия може да изглежда сатанинска на пръв поглед и определено е плашеща, това всъщност е буквално изобразяване на образ, който представя Христос на първо място.

притежание

притежание, френският филм от 1981 г., режисиран от Анджей Зулавски, е несъмнено по-малко ужас от психологическата драма, съсредоточен върху развода на Анна (Изабел Аджани) и Марк (Сам Нийл). Поне това би се бъде драма за развода, с изключение на разкриването, че Анна държи чудовище на пипала в спалнята си и прави секс с него. Само това бута притежание не просто в царството на сюрреалистичния ужас, а до най-отдалечения край на този жанр. Това е толкова странен обрат, че доминира културните спомени от филма.

И така, какво е това нещо? Откъде дойде и как Анна стана толкова приятелска с него? Истинският отговор е, че това не е този вид филм, на който можете да задавате тези видове въпроси. Чудовището на пипала не е биологично същество, което съществува в обективна реалност. Това е физическо проявление на сексуалните желания на Ана и срама, който изпитва към тях. Докато филмът продължава, той се развива в doppelgänger на Марк, точно както новият му любовен интерес Хелън (също изиграна от Изабел Аджани) е доппелангерът на Анна. В този смисъл филмът е малко подобен на Изгубена магистрала, но с по-малко автомобили и повече пипала. Смисълът на чудовището на пипалата е колко груба изглежда и колко смущаващо е да го видиш увит около тялото на Аджани. Всички въпроси какво се случва идват на второ място във висцералния отговор, който имате.

Понтипул

Понтипул се вписва в зомби жанра, но го отвежда в коренно нова посока, изградена върху напълно уникални идеи. Поставен в разговорна радиостанция в малко канадско градче, инди филмът на Брус Макдоналдс за 2008 г. е за вирус, който се развива на английски език. Определени думи са заразени и тези, които ги казват, рискуват да станат безмозъчни хищници, които повтарят каквито и думи и звуци да чуят. Главните герои са радио шок джок Грант Маззи (Стивън Макхати) и продуцентката му Сидни Бриър (Лиза Хоул), които правят всичко възможно да разберат какво се случва от радиостанцията, която не могат да напуснат.

В края на филма Грант и Сидни са разбрали, че заразата се случва в момента, когато умът разбере значението на заразената дума и че единственият начин да се пребори с нея е да изоставите значенията на думите и да се убедите в това означава други неща. Това води до финална сцена, поставена след кредитите, където Грант и Сидни се оказват някъде в Азия. Те имат кратка дискусия, но нищо, което казват, няма смисъл. Къде са те? Как избягаха от Понтипул? Изгубили ли са ума си?

Отговорът се крие в изоставянето на смисъла. Това не е само английски език това е изгубило всяко значение пред тази смъртоносна инфекция - езикът на филмовите сюжети също е лишен от значение. Финалната сцена на Понтипул няма смисъл, защото понятието „смисъл“ е станало опасно. Това служи като отлична илюстрация на факта, че не всяка объркваща сцена може да бъде обяснена. Понякога объркването е необходима част от опита от гледането на филм и е най-добре просто да се насладите на него.