Най-неудобните сцени на плач във филмите

от Три декана/9 януари 2018 г. 13:59 EDT/Актуализирано: 9 март 2018 г. 21:24 EDT

Гледането на друг човек да плаче, дори на екрана, понякога може да дойде с интензивност, за която не сме подготвени. Макар и от време на време да са неудобни по всички правилни причини, тези сцени в крайна сметка играят като мощни емоционални удари в най-добрите филми, поради което ги помним. От друга страна, много плачещи сцени не успяват да постигнат равновесие и стават просто неловки, за да се срещнат. Понякога това се разиграва хумористично (макар и неволно така), а друг път е просто достойно за измама.

Трилогията Spider-Man - всички сцени на плач

Първо ще извадим това. Има няколко кинематографични по-добриили по-лошо, в зависимост от вашата гледна точка), отколкото Тоби Магуайър като Питър Паркър в трилогията на Сам Райми от Човекът паяк филми. Трудно е да стесните нещата до една особено възмутителна сцена, защото Maguire вика а много в тези филми. Това е повече или по-малко неговата емоционална настройка по подразбиране. Той или се бори с престъпността, или се сблъсква с лице в мъничка топка отчаяние. На практика можете да усетите как носът му започва да тече, докато го прави.



За да е ясно, не е задължително да го мразим заради това. Питър Паркър е страхотен герой заради това колко е човек и е много страхотно, че Магуайър изглежда толкова странно, когато плаче, защото нека бъдем истински, всички изглеждаме ужасно, когато плачем. Всеки път, когато красива знаменитост издърпа този класически плач с вежди и леко набръчкани вежди и все още изглежда добре да го прави, припомнете си, че това е чиста измислица. Истинските сълзи са грозни, неудобни и хрема. И колкото и неприятно да се гледа на моменти, водопроводите на Maguire в Човекът паяк филмите са приблизително толкова реални, колкото се получават, лицеви изражения на лицето и всичко.

Стаята - разбивка на Джони

Всъщност може да не е имало нито една сълза по време на представянето на Томи Уасо вкултова класика, толкова-лош-добре-добър филм Стаята, въпреки факта, че той очевидно трябва да плаче по време на кулминацията на филма. Джони на Уисо е в края на въжето си в последните моменти на филма. Момичето му го е напуснало, най-добрият му приятел го мрази и животът, който той смяташе, че се е оказал плитък мираж (този филм наистина е, както Пол Шеер веднъж казал: „Тенеси Уилямс пусна през Google Translate“). И в своята ярост и скръб той унищожава спалнята, която някога е споделял с годеницата си Лиза, ридаейки, докато го прави, накрая отнема живота си.

Проблемът е, че както всеки, който е гледал филма, може да удостовери, актьорската майсторство на Уайз прилича на тази на извънземно, помолена да повтори човешкото поведение след гледане на два епизода на Дни на нашия живот, И докато махането му по стаята, разбиването на телевизор и хвърлянето на дрехи навсякъде е достатъчно високо, това е неговият причудлив ритуал, който наистина прави сцената ужасно неудобна. Виковете на Джони сякаш идват от някакъв неразкрит мускул, заровен дълбоко в гърлото. Те звучат като викове, но всъщност никога не виждаме сълзи. Вместо това, просто трябва да преживеем този причудлив звук, който почти почти плаче, но не е напълно напълно там. Ужасно сюрреалистично е да гледаш, но, отново, това еСтаята'цяла сделка.



Целувката на вампира - Питър го губи

Никой не превъплъщава емоцията като „Клетката“. От представянето му на бонкери в Лош лейтенант: Пристанище на Ню Орлиънскъм магнум опуса, който е Човекът от ракита, Nicolas Cage е фактически златният стандарт на кинематографичната истрионика. И това не е по-очевидно, отколкото в едно от неговите изпълнения в Залата на славата, Целувката на вампира.

Филмът е пълен с класически бит за Cage (The азбучен ред е особено прекрасен), но ако има един-единствен момент, който въплъщава неудобната слава на изпълнението на Кейдж във филма, това е моментът, в който той плаче. Той плаче толкова, толкова силно. Но вместо постоянен поток или органично изграждане, плачът на Кейдж е по-стакато. Тихо хленчи, докато от маврата му избухнат бомбастични шутове, агонията от неговия неуспех при убийството си (Пистолетът, който е използвал, е зареден със заготовки, макар да смята, че е, защото е вампир. Това е странен филм). счупи. Филмографията на Кейдж е изпълнена с класически усилени емоционални сривове като този, но Целувката на вампира е един от най-запомнящите се.

Хари Потър и огненият бокал - Хари се завръща със Седрик

В хода наХари Потърсериал, Даниел Радклиф се превръща в множество запомнящи се изпълнения като съименници и нокти на сериала на моменти на трагедия, комедия, младост и бурно зряла възраст в звездна форма. Така че не ни разбирайте погрешно тук, ние обичаме Radcliffe като Потър, но когато започнете да играете герой, когато сте дете и пренасяте това представление добре в зряла възраст, ще ви останат няколко моменти, които ще ви изравнят. Един от тези моменти идва в края на Хари Потър и огненият бокал.



В този конкретен момент Хари е бил транспортиран обратно в училище за магьосници Хогвартс, след като стана свидетел на завръщането на злия Волдемор и убийството на неговия приятел Седрик Диггори от ръката на Волдемор. Вече има дисонанс между скръбта на Хари и веселата, незабележима тълпа. Докато публиката се развесели, Хари сухо ридае в грозни шпори, отказвайки да разхлаби хватката си върху тялото на приятеля си. Отнема много време на всеки да разбере, че нещо не е наред и през цялото време публиката трябва да гледа как Хари плаче неудобно над мъртво тяло. Не е от полза, когато Джеф Роул се намести като баща на Седрик инаистина лигащеризони, също хлипащи над трупа. Моментът просто става прекалено много и насочва скалата от трогателна до неволно неудобна. Една сцена като тази не трябва да е забавна за гледане, но вероятно също не би трябвало да е толкова неудобна.

The Amazing Spider-Man 2 - смъртта на Гуен Стейси

Някои клиширани линии на диалог са получили известна степен на известност. 'Идва буря' 'Просто не го разбираш, нали?'и 'Шегуваш ли се?' в този момент са добре осмивани заради прекалената им употреба. Това, което изглежда малко се пренебрегва, е вечно настоящото'Остани с мен!'; изглеждавинаги да се рецитира над тялото на персонаж, който е или мъртъв или умиращ, Обикновено това е част от цял ​​или дори част от диалог, но когато Гвен Стейси умира The Amazing Spider-Man 2, 'Остани с мен!' представлява по-голямата част от сцената на плач на Андрю Гарфийлд.

Публиката знае, че Гуен е мъртва, но в този конкретен момент Питър Паркър от Гарфийлд все още идва към осъзнаването. Той започва да се задушава и да повтаря „Стой с мен!“ отново и отново и отново. Той дори хвърля 'Не, моля те!' за добра клиширана мярка, преди да избухне в пълен ридания. Тя е напрегната и тъжна поради предметната тема, но също така е ужасно неудобна поради начина, по който клишира. Не че представянето на Гарфийлд е лошо в този момент, просто е неловко да го чуе да вика: „Остани с мен!“ в мъртво тяло доста пъти, колкото той, и при повторни огледи не става по-добре.

Червена мелница! - Сатинът умира

Тънкостта не е дума, която режисьорът Баз Лурман някога е научил, което понякога може да бъде нещо добро и друг път лошо нещо, Червена мелница! е по-показателен за това от всеки филм в кариерата му, защото, макар че визуалният и разказвачът му със сигурност е подходящ за неговата история (филмът беше много добре приет), тя също така създава комедийно надвишаваща сцена на плач за Юън Макгрегър към кулминацията на филма.

Като гали тялото на любовта си Сатин, християнинът на Макгрегър тихо започва да хленчи; което се изгражда до почти музикален кресчендо (подходящ за филма, предполагаме), когато пилещите хленчици избягат от гърлото му. Той го изгражда, като хвърля главата си назад и вика към небесата, все още държи тялото на Сатин и заобиколен от рози. Много е Baz Luhrmann и ако звучи така, сякаш е оркестриран поетично, не е така. Това е може би най-смешната част от Червена мелница !, и това включва всички части на филма, които всъщност трябва да са смешни.

Признаци - последната вечеря

Сцената на плач може да бъде сложна за балансиране за актьор. Не можете да преодолеете представянето си, но също така не можете да препродадете мъката в момента. За щастие на M. Night Shyamalan, режисьор на филма Признаци, най-уязвимият момент на филма, че да бъдеш сцената на вечерята, която завършва с плач на всеки герой, се носи от изпълненията на четири много талантливи и много способни актьори. За съжаление, сцената също стои като доказателство, че има такова нещо като прекалено голям талант в една стая.

Нито едно представяне на сцената не води до това, че е гранично смешно. Мел Гибсън, Хоакин Феникс, Абигейл Бреслин и Рори Кълкин вероятно не са по-добри като отделни изпълнители във всеки един момент във филма, отколкото са в тази сцена, такава, в която семейството вярва, че може да яде последната си храна преди пълноценно за извънземно нашествие, което вероятно ще приключи със смъртта им. Изпълненията са страхотни, но добавят прекалено много от доброто. С всеки един плач на персонаж (и с Гибсън агресивно да блъска храната в чинията си), язовирът се спуква върху вкуса на сцената. Прекалено много е наведнъж. Едва ли можеш да не се смееш (макар и само да прекъснеш напрежението), когато едно общоамериканско семейство се разпада на чинии с френски тост и спагети.

Роки III - Роки ридае, когато Мики умира

Най-Скален франчайз е национално съкровище и Силвестър Сталоун оживява емблематичния боксьор по начин, който го е направил синоним на героя, много по начин, по който Кристофър Рийв е неотделим от Супермен. Дълбокият награден борец носи крехкост към емоционалното си състояние, което го прави мил по начин, по който са малко героите. Роки е направен от чиста емоция. И тази емоция се показва интензивно, когато трябва да се сбогува с умиращия си треньор, Мики. Единственият проблем е, че въпросните емоции се проявяват под формата на някакви гранично-гротескни сълзи.

Когато боксьорът с 200+ килограма с басов тежък акцент на Фили започва да ридае през размазано лице, очевидно не би трябвало да е хубаво. Но о, човече, грубо е да гледаш, а не по начина, по който създателите на филма са го възнамерявали. Той се състезава покрай „тъжен и трогателен“ и се превръща в „прекомерно и неволно смешно“ толкова бързо, че ще мислите, че се опитва да изпадне Доминик Торето, Роки плаче като вдовица на погребение над тялото на Мик, блъскайки през силни ридания, докато се опитва и не успява да извади думи. Да, това е истински сърцераздирателно, но също така е ужасно трудно да се гледа, без да се размишлява до степента, в която Сталоун превъзхожда в момента. Може да обичаме Роки заради това, колко е във връзка с неговите емоции, но този път Сталоун може да си е свършил добре работата.

Армагедон - Хари сменя местата с A.J.

За всички негови случайни триумфи, има малко актьори, които по този начин са по своята същност неподправени като Бен Афлек. Това е вид цялото му нещо, Понякога му върши работа предимство, но затруднява купуването му като герой за подстригване и изсушаване. И още по-трудно е да бъдем с него в моменти, в които трябва да сме симпатични. Погледнете не повече от това Армагедон за отличен пример за това.

Афлек, който плаче над Брус Уилис, бъдещият свекър на героя си, че заема мястото си на мисия за самоубийство, би трябвало да бъде емоционално опустошителен момент. Вместо това това е сцена, в която ние трябва да съпричастни с плачащия Бен Афлек и, добре, ние не го правим. Афлек със сигурност не го обажда тук, но и не го разточва. Той тръпне, крещи и ридае към небето, както животът му зависи от това. Проблемът е, че не само не успява да съчувства, но не е особено добре изпълнен. Прекалено е и е за смях. Контраст на Бен с Брус Уилис, който се превръща в съпричастно, човешко представяне в тази сцена и само подчертава колко неудобно е действително представлението на Афлек.

50 Първи дати - Хенри прави сцена в трапезарията

В своя разцвет Адам Сандлър превъзхождаше комедийна комедия, Той никога не е бил по-добър от този, когато накара публиката да се смее и да се трепне от дискомфорт в същото време. Така че, когато говорим за неговата сцена на плач в 50 първи срещи, ние признаваме, че когато говорим за колко ужасно неудобно е да гледате, това е намерението на Сандлър изцяло. И, повярвайте ни, той успява да създаде една от най-неудобните плачещи сцени на всички времена по голям, голям начин.

На сцената героят на Сандлър Хенри се разплаква, за да привлече вниманието на дама, на която той се смазва, изигран от Дрю Баримор. Това вече е видът, който се страхуваш да гледаш, но не можеш да отместиш поглед. Фактът, че след като привлече вниманието й, той й казва, че е неграмотен само влошава нещата. И тогава, разбира се, има самия плач: силен, перформен и бурен. Привлича вниманието не само на неговата смачка, но и на всеки друг човек в трапезарията. Особено висока (или може би е ниска) точка идва, когато той крещи като уплашено куче в Баримор, когато тя най-накрая се приближи да му каже нещо. И да не забравяме, че е ужасно дълго. Изпълнението на Хенри продължава за няколко минути, като става все по-мъчително, докато продължава. Всяко нещо е неудобната развалина на влака, която Сандлър възнамерява да бъде, а кожата ви ще пълзи, гледайки го как играе. Но щом преодолеете това, също е доста смешно.

стрела сара