Бързата и яростната сцена, която е най-голямата в историята на киното

универсален от Мег Бюхолц/16 март 2020 г. 17:11 EDT

След осем филма и петнадесет години, Вин Дизел е създал филмов франчайз за вековете, изградени върху семейството, приятелството и силно модерираните улични състезатели с наземни ефекти с Бързата сага. Той със сигурност има с какво да се гордее, но кога NME му представи въпроса за това, което според него е най-големият момент от историята на киното, той не можеше да не се отдаде на малко самоувеличаване.

филмът жокер 2019

Поддържайте се: Изборът на Дизел за най-добра сцена в цялата кино история е сцена от Ярост 7, По-конкретно, крайната последователност, в която неговият герой Дом Торето и героят на покойния Пол Уокър Брайън О'Конър имат едно последно каране заедно преди раздялата.



Ако това ви се струва малко егоцентрично, разберете, че тази сцена е а) с невероятно лично значение за Дизела и б) изключително уникална в историята на филмите и наистина представлява нейното основно технологично постижение. Разрешено е да бъде пристрастен не само защото този франчайз го направи невероятно богат - той му даде най-добрия приятел, който някога е имал в Уокър, който срещна трагичния му край, преди да успеят да завършат бягането си заедно. Крайното въздействие върху цялостната история на киното независимо от това, нека разгледаме защо Вин Дизел усеща толкова силно значението на тази сцена.

Пристрастие, родено от изключително уникално приятелство

Кевин Зима / Гети изображения

Може да звучи с език в бузата, за да се подчертае личното значение на Пол Уокър и неговата внезапна, трагична смърт като част от разсъжденията на Дизел, но това е напълно сериозно и трудно да се преувеличи. Двамата споделиха много специфично преживяване, идващо от пълна неизвестност до върха на хранителната верига в Холивуд, а Дизел искрено чувстваше, че Уокър е единственият човек, който може да му помогне да се справи с тектонската промяна, която славата донесе на него и семейството му.

'Това, което се случва, когато пораснеш беден, за съжаление е, че когато внезапно успееш, парите идват с този успех ... И хората, които те обичат най-много, може да не осъзнаят колко чувствителни са в случая аз или Пол Уокър, конкретно, би могло да става въпрос за това “, обясни Дизел Днес онлайн, „През октомври, месец преди да се случи трагедията, помня, че бях толкова разочарован от майка ми. Имам най-добрата майка на целия свят, но чувствах, че майка ми не разбира колко болка ми причинява, когато всички, които познавах, се почувстваха озадачени ... И когато майка ми отлетя на снимачната площадка, повиках Павел на ела и поговори с майка ми. Когато ме попита защо, аз отговорих, че семейството ми ме обича, но се чувствах просто малко експлоатирана. Така той слезе, за да разговаря с майка ми единственият начин, по който можеше ... Имам само един Пол Уокър.



Това е дълго обяснение на един прост факт: той имаше само един Пол Уокър, а преводът на тази дълбока връзка във филма представляваше предизвикателство за мамут, което трябва да бъде чест. Холивуд е толкова често примамлив и неавтентичен град и много филми се накланят на това наследство, ставайки цинични. Интересът на Дизел към финала Ярост 7 с тази конкретна сцена е обратното по емоция и намерение и си струва да бъде признато като специално и ценно.

фантастични зверове и къде да ги намерите великденски яйца

Основното технологично предизвикателство на финалната сцена на Furious 7

Ernesto S. Ruscio / Гети Имидж

До известна степен VFX и практическите техники, използвани за цифрово пресъздайте Пол Уокър посмъртно за Ярост 7 не бяха нови изобретения, но със сигурност беше радикално включване на тях и представиха уникални предизвикателства, които са забележителни в историята на киното. Например, един конкретен проблем, представен от внезапната загуба на Уокър, е фактът, че тъй като той никога не е имал нужда да извършва заснемане на движение преди за роля, имаше никакви сканирания за цялото му тяло когато легендарната FX къща Weta Digital започва да планира да помагаЯростен 7 's производство.

Тези сканирания са стандартният за индустрията материал, от който обикновено работят дигиталните изпълнители - но вместо това, Weta трябваше да издирва колкото е възможно повече архивни кадри от Walker и да ги прегъва заедно, за да помогне в тяхната задача. Упоритите фенове може би са почувствали, че последното сбогом с Брайън в бялата му кола, усмихваща се на Дом, беше зловещо познато и всъщност има причина за това: Weta използва кадри от първата Бързи и яростни филм като част от дигиталната им композиция. Наред с това, и двамата братя на Уокър бяха сканирани за тези композиции, използвани в епилога. Те също така изпълняваха физически каскадьорски работи за не-лицеви кадри на бойния характер на Брайън по време на кулминацията.



Въпреки че е истина, че иновациите, представени в Ярост 7 са изпреварили харесването на отдих на Grand Moff Tarkin във Star Wars: Rogue One и методите за манипулация на възрастта, използвани от филми като Мъжът мравка и оса и Ирландецът, все пак това е голяма работа, която заслужава признателност и признание за постигането му на много кратък график с малко ресурси. Може би това не е върховното впечатление от филмовата история, Дизел е длъжен да го смята за такъв, но го прави материя извън разказа на един филм.

най-добрите кодове за мамят