Краят на Suspiria обясни

от Сара Сабо/2 ноември 2018 г. 11:16 ч. EDT

И така - отидохте и видяхте Задух. Може би дори си седнал през цялата работа! Това пътуване за два часа и половина, рекламирано като филм на ужасите и описано като история в шест акта с епилог, определено не е видът на филмовото преживяване, което върви добре за всички. Сигурни сме, че имате няколко въпроса.

2018 е задух, режисиран от Обади ми се от името си режисьорът Лука Гуаданино, е доста далеч от типичния ви римейк на филмите на ужасите. Като разнообразиеОуен Глейберман го описа в прилично объркан преглед, историята е тръгнала от онова, което с любов може да бъде описано като хубаво парче поп боклук в ръцете на Дарио Арженто, до висококачествен, тематично плътен, капиталов А 'арт филм' във втората му итерация. Обикновено това работи обратното.



Какво в името на майката Маркос се случи в този напълно безумен филм, освен около десетина смъртоносни жертви и басейна, струваща пролята кръв? Както със сигурност вече знаете, има едно много става тук. Така че вземете химикалка и хартия и нека направим всичко възможно да очертаем значението на края задух, (Спойлери напред, разбира се.)

Нов подход

Може би е най-добре да започнете с сравняване на новото задух с оригинала, тъй като има важни разлики между двете - особено по отношение на финалните действия на филмите, които напълно се разминават един от друг.

Първиятзадух също така се фокусира върху елитна немска танцова академия, посетена от американски аутсайдер на име Suzy Bannion, изиграна там от актрисата Джесика Харпър. В оригинал Сузи най-накрая осъзнава, че танцовата академия е фронт за гробница на вещици и я изгаря до основи. Филмът на Арженто прекарва цялото си работно време, което води до разкриването на окултно общество, но това е повече или по-малко от версията на Гуаданино започва, с Патриция на Хлоя Грейс Морец маниакално се поклаща на д-р Йозеф Клемперър за конспирацията на вещици, която е доминирала в нейния свят и ум.



Версията на Гуаданино също се съсредоточава много по-силно върху аспекта на танца, който най-вече служи като рамкиращо устройство за карнавал на ужасите. Тя е много по-централна за историята на римейка - както и за ритуала на вещиците.

Разделяне и счупване

Едно от по-трудните неща за разбиране задух римейк е уместността на неговата настройка. Докато оригиналът, издаден през 1977 г., е поставен в германския „подарък“ по време на дебюта му, Гуаданиньо и сценаристът Дейвид Кайганич поставят своя т.нар.корична версия„през 1977 г. Берлин, превръщайки това, което някога е било съвременна история, в период от време.

Голяма настройка на масата се дава на конфликтите и социалните катаклизми на деня, с бомбардировки, отвличания и ситуации с заложници, служещи като напрегнат фон на по-фантастичния ужас. Най-явната историческа цялост е строгата бариера на Берлинската стена, която служи като тъпа метафора за разделението, съществуващо между конфликтни хора. Това е тема, която осведомява целия филм, тъй като ние сме информирани, че ковчегът на вещиците е обсебен от борба за нейното лидерство и бъдещи направления, като много фиктивни съперничества се озовават в крайния ритуал на филма.



прераждане

Около средата на филма лидерът на академията Мадам Блан, изиграна от Тилда Суинтън, въвежда идеята за нов танцов център около темата за прераждането. (Предложеното й заглавие на парчето, За да отворя отново, е немски за 'Open Again').

Идеята за превъплъщение или някаква окултна старост е открито намеквана сред инструкторите на Танцова компания Хелена Маркос през първите две акции на филма. Но в средата започвате да виждате как тази тема ще се разиграва, замислена сюжетно - особено когато забележим първия си поглед върху деформираните нокти на майка Маркос, драскащи се по краищата на нейното скривалище под пода на училището , Въпреки че детайлите не са напълно изрични, разработката дава насока на историята - някои вид танц ще бъде замислен, като че ли ще върне Маркос в състояние на младост. Изглежда също така, че подвигът ще изисква скъпа жертва.

Ван Дам

Грех, намазан по света

Отначало симпатичният зрител е склонен да се свърже с призрачната очи Сузи Банион, изиграна с привидно наивна от Дакота Джонсън. Приютеното възпитание на Меноните на Сузи, липсата на здрава или любяща майка, свръхестествен танцов талант и безстрашен стремеж да осъществи мечтите си, я превръщат в относим герой, а вие прекарвате по-голямата част от времето на филма, уплашено до смърт за това, което ще й се случи. Вещиците от ковена явно я смятат за жертва при създаването, но не си облизват зъбите при идеята да я предложат като част от някакъв смъртоносен ритуал.

Разбира се, до момента, в който стигнем до края на филма ... е, шегата е на тях, нали? Елате да разберете, Сузи всъщност е вече преродената древна вещица, известна като Майка Suspiriorum, предназначена да бъде лидер на компанията от самото начало на филма. Тя е уверена, способна и пропита с огромна сила - макар че в началото може би не знае истинската си идентичност.

Три майки

Добре - майко СЗО? Добър въпрос - и един за д-р Клемперер да разбере.

Един от задух Най-големите (и най-отнемащи) време на римейк към оригиналния разказ е включването на възрастния д-р Клемперер като главен герой, търсещ информация за компанията Маркос, поради загрижеността си за Патрисия, липсващия му пациент на терапия. Макар първоначално да смята Патрисия за жена, страдаща от заблуди, той скоро признава, че е започнал да споделя в известна степен тази така наречена заблуда. Все по-често идва да разглежда историите на Патрисия като доказателство за потенциално престъпна конспирация.

Както виждаме от бележките му и дневника, който Патрисия остави, има сложна вътрешна последователност в мислите на Патрисия за компанията. Използвайки и двете си бележки като ръководство, Klemperer е в състояние да определи с известна точност историята на компанията Markos. Колкото и мощни да са вещиците, те са просто потомци на хилядолетни фигури, описани като „Трите майки“. Техните имена, научаваме с него, са майка Смърт, майка Lachrymarum, и Mater Suspiriorum - или Майките на мрака, сълзите и въздишките. Както подсказва заглавието на филма, завършекът на филма се фокусира доста силно върху последната жена.

В психическо общение

Докато филмът отнема сладкото си време, стигайки до там, ние в крайна сметка научаваме, че възхищението на Патрисия към Клемперар в началото на историята всъщност са идеално рационалните гледни точки на жена, която е виждала и е била тайна на някакъв кошмарно вещерски бизнес. Тя намеква в очите, които я наблюдават отвсякъде и за това, че има способност да общува психически с инструкторите в нейната компания.

Публиката, подобно на Klemperer, първоначално не е склонна да вярва на всичко това. Но когато Сузи започва да се намесва като ясната замяна на Патриша в компанията, ние осъзнаваме, че Патриша е била напълно буквална. Както Сара на Миа Гот забелязва след посещението си в Клемперер, когато за кратко вижда инструктор, който я наблюдава на улицата, вещиците правя има очи навсякъде.

Що се отнася до телепатията, Блан за пръв път демонстрира тази сила, когато изглежда, че тайно имплантира кошмари в съзнанието на Сузи, сънища, които сякаш са отражение на минали травми и видения за бъдещето. Но в края на филма тази ментална връзка се превърна в двупосочна улица. Докато Сузи демонстрира в страховита сцена с мадам Блан, те наистина мога общуват психически. Когато виждаме Сузи да показва тази сила, ние осъзнаваме, че тя и Блан може да са на по-равна основа, отколкото първоначално се смяташе.

Живите мъртви

Там, където Патриша се съпротивлява на ковена, Сузи го прегръща. В съпротивата си Патриция е накарана да изчезне, докато в съответствие с нея Сузи се издига. В много отношения тя е вляво отдясно на Сузи. Там, където Сузи никога не се заблуждава от прегръщането на мрака на ковчега на вещиците, Патрисия се бунтува срещу установения ред - дотолкова, че вещиците са в състояние да я представят като екстремистка левичарска бомбардировачка като правдоподобна прикриваща история за нейното отсъствие.

Както разкриват последните актове на филма, Патриша изобщо не изчезна от академията. Вместо това тя е в капан в нея, все още жива заедно с Олга, жената, която танцът на Сузи физически унищожи по-рано във филма.

Когато Сара се спуска в катакомбите на академията в минути преди компаниятахора изпълнение, тя успява най-накрая да открие Патрисия, Олга и безименни други - всички живи, но ужасно обезобразени. Благодарение на известна сила на вещиците, те са хванати в капан в състояние на безсмъртна спрена анимация и страдание - опустошителна съдба, която Сара за кратко печели и за себе си.

Празник

След почти перфектното представяне на компанията на хора танц, вещиците от компанията Маркос са убедени, че Сузи е готова за ... каквото и да е, че трябва да бъде съдбата й. От потъмняването на очите на Сузи в нейното изпълнение ние, зрителите, можем също да усетим, че нещо дълго симулира най-накрая кипи.

В навечерието на ритуала за прераждане на майката Маркос, който сме събрали досега, вероятно е свързано със жертва на Сузи от името на едва забелязаната вещица, учителите и студентите се отправят към радостна нощ в кафенето в Париж, където се насърчават да ядат и пият според съдържанието на сърцето си. И Блан, и Сузи изглеждат смъртоносни по време на събирането, но изглежда, че другите студенти се радват на невинно и забавно време - до самия край, когато танцьорите изглежда са поставени под някакво заклинание. Хипнозата, от която страдат, е фина, регистрирайки се в най-малките изражения на дискомфорт, които проявяват, когато вещиците започват наистина да облекат привързаността, да им пеят и да лапат по лицата си в опиянен възторг. От този момент нататък цялото това училище - и публиката - е с еднопосочен влак до Crazy Town.

Свидетелят

Танцьорите от компанията на Маркос не са единствените, призовани за някакъв тъмен окултен ритуал. По-рано, вещиците решават да включат стар, досега изоставен аспект на ритуала в следващия си опит за презапис, привличайки д-р Клемперер като нежелателен „свидетел“ на процеса. Това не се прави любезно.

В хода на филма научаваме, че мрачният Клемперър е достигнал самотния си въздух след изчезването на съпругата му Анке Майер, за която се предполага, че е била убита по време на Холокоста. Клемперър е прекарал десетилетия в опити да премине от травмиращата си раздяла с Анке - което го прави още по-шокиращо, когато тя се появява пред него, привидно обратно от мъртвите, в дома му извън Берлин. (Интригуващо е, че тя е изиграна от Джесика Харпър - оригиналът задухе Сузи Банион.)

Филмът играе тяхното събиране толкова емоционално, че почти не забелязвате, че Анке върви възбуден Клемперар от провинцията в Западен Берлин, отвъд границата на Стената и до вратите на академията Маркос. Докато Клемперер осъзнава къде го е довела необяснимо Анке, изведнъж се разкрива - със спиране на сърцето - за жестока илюзия на вещиците. Сега, когато всички парчета са на мястото си, финалният танц е готов да започне.

Да танцуваме

Добре, хора, за това дойдохте тук - време е за най-лудия участък от неща, които ще видите във филм на ужасите за 2018 г. от тази страна на Манди,

pewdiepie сестра

В шестия и последен акт на филма всички герои се спускат в скрита камера вътре в академията, където се предполага, че се провежда ритуалът за прераждане на майката Маркос. Бандата е всичко там, в стая, наподобяваща подземия косата на мъртвите хора, Танцьорите, хванати в транс, използват голите си тела, за да образуват човешки олтар, който смущава висцера. Klemperer е там, гол и крещящ. Вещиците са там. В присъствието присъства и почетен гост - самата майка Маркос, напълно отвратителна, гледаща към целия свят като по-клякаща, дори по-груба Джаба Хът. Тя също носи слънчеви очила на закрито и през нощта, така че знаете, че тя е дива, която означава сериозен бизнес. (Освен това, ако не можете да разберете, тя се играе от Тилда Суинтън под тежка протеза.)

Случва се

Тази сцена е за първи път във филма, че виждаме цялото тяло на майка Маркос, и момче о момче изглежда ли тя гаден, Тялото на бонкерите има проблеми, които надхвърлят възрастта или проста деформация - това е драматична степен на корупция. Изглежда, че има допълнителни крайници, увиснали от това просто не трябва да са там,

През целия филм се говори за Майка Маркос, сякаш едва е успяла да направи това чрез опит за прераждане. Последното усилие, както ни се казва, завърши лошо, като Маркос бе оставен по същество на вратата на смъртта.

В тази сцена, гледайки я в плът, можем да видим как може да изглежда този ритуал, който се обърка. С допълнителните си крайници и невъзможни изглеждащи пропорции сякаш частично е слята с друго тяло. Тя беше почти прероден, но ритуалът не проработи. Сега, когато Сузи влиза в стаята с пълно доверие, Маркос и нейните подкрепящи съюзници в ковена вярват, че моментът за нейното прераждане най-накрая е настъпил.

Умът се изпразни

Най-поразителното в тази последователност (отвъд безумните танци, партитура и страховито визуализиране, разбира се) е точно колко крайно ужасен изглежда Блан. За първи път във филма мадам Блан слиза като най-слабата воля в стаята, уплашена и съмняваща се какво ще се случи. Страхът й - и шокиращата самоувереност на Сузи - ни помагат да ни информират, че нещо е изключено за това много преди Бланк сама да го представи.

Маркос, не разбирайки колебанието на Блан да преследва ритуала, решава просто да убие дългогодишната си съперничка, като психически отвори вените си в проливен спрей кръв, почти обезглавявайки я, без изобщо да вдигне пръст.

Разбира се, ние само мисля Блан е убит. И какво ще стане, ако тя загуби по-голямата част от съединителната тъкан на врата си, както и о Боже мой толкова кръв? Както откриваме в продължителната епиложна последователност на филма, тя все още е безсмъртна - просто е силно увредена и най-вече не може да се движи. Ако засегнатото изражение на лицето й, което виждаме в последните ни моменти с нея, е нещо, което минава, тя също не е особено развълнувана от това.

Домът на мама

След като кръвта на Блан се разлее, изглежда, че възкресението на Маркос е наблизо. Малко знае ли, тази церемония изобщо не е за нея. В интерес на истината ритуалът е кулминацията на силова игра, която се вари на заден план за целия филм.

За ужас на Маркос, Сузи разкрива себе си, че не е друга, освен съживената майка Suspiriorum - едно хилядолетно образувание, което замества майката Маркос в организационната йерархия на вещиците. За шок на всеки човек, който не е заседнал в някакъв танцов транс, Сузи - или Suspiriorum - започва да разгръща абсолютен ад върху всички, които се осмелиха да се преструват, че са нейни равни или да завземат властта в нейно отсъствие.

След цялото това натрупване, Маркос е направо убит от Suspiriorum, а тялото й избухва в облак от горе и вътрешности. Всяка вещица, която подкрепи Маркос като водач на групата, също е убита. Suspiriorum не го сваля от себе си - вместо това тя призовава живото въплъщение на самата Смърт, за да безумно убие всичките си врагове, като накисва всяка повърхност на стаята в кръв.

Останалата част от филма е по същество нейната победна обиколка, тъй като тя поема контрола над компанията. Тя също не е чисто зло. Освен че позволява на вещиците, които не подкрепяха ръководството на Маркос, да живеят със спомените си за обредния обряд, тя също така позволява на безсмъртната Патриция, Сара и Олга най-накрая да умрат, като разрушените им тела се срутиха на земята в акт на майчинство милост.

Много лица

Въпреки че тепърва ще го споменаваме по време на тази разбивка, може би сте забелязали, че Тилда Суинтън играе трета роля във филма отвъд Мадам Блан и Майка Маркос. Под предполагаемото име на Луц Еберсдорф (и отново с използването на протеза) тя играе и д-р Йозеф Клемперар. Това е спектакъл с бравура със сигурност, истински жив триптих. Но защо?

Отговорът зависи от това какво интервю четете. Суинтън каза, че идеята да създаде фалшив актьор, който да играе, е била просто 'заради чистото забавление, „но има тематични причини, поради които създателите на филми може да са направили нещата по този начин. Всичко се връща към онази идея за борба, разделяне и вътрешен конфликт - начинът, по който Германия се разделя по средата, начините, по които вещиците се борят помежду си, и начина, по който Сузи става Suspiriorum. Множество идентичности от едно тяло; много причини в една къща.

Суинтън е един човек, играещ три героя, който служи като свой собствен антагонист от множество ъгли. И тя не е единствената изпълнителка, която носи две лица във филма. Шокиращо, ужасното чудовище на смъртта, което рисува академията в червено в кулминационния момент на филма, се играе от същата актриса, която изобрази умиращата майка на Сузи. Вземете учебник по психология и отидете на фигура че един, защо не го направите.

Последна доброта

Един от най-веселите моменти на филма идва, когато Клемперър е позволен да напусне академията, след като задълженията му като „свидетел“ са приключени. Шокиран от снаряда и едва успяващ да ходи, той ръководи предните врати от една от вещиците, която нежно го тласка в нощта под звуците на приспивна песен. Той се отдалечава от лудостта и се връща обратно в къщи. Край? Не - време е за обширен епилог.

След като Клемперер се връща в дома си в града, той седи в леглото си докрай зашеметен по отношение на някои правителствени документи на скъпо зарязаната му Анке - документи, удостоверяващи я като „арийска“, въпреки еврейското потекло, което очевидно не успя да я запази по време на Холокоста.

Докато той седи, Клемперър се посещава от зряла, хладна и уверена Сузи, сега изцяло пропита с духа на Suspiriorum. Но Сузи не е там, за да му навреди - вместо това тя съжалява Клемперер, показвайки му доброта, като му казва какво знае за крайната съдба на Анке. Тя му разказва за своето залавяне и последните дни в концлагер, използвайки най-личните спомени на Анке от връзката й с Йозеф, за да докаже, че казва истината - истина, която лекарят плаче, за да чуе. След като му осигури затварянето, за което се е стремял десетилетия, Сузи след това изоставя спомените за ужасите, на които е станал свидетел, като по същество го освобождава.

въздишка

Филмът завършва с двусмислен кадър в селския дом на Клемперер, където някога е било издълбано сърце във външната стена, с вътрешни инициали на Анке и Йозеф.

Марката все още е там в края на филма, разделена в средата до ъгъла на сградата, правейки лицето 'A' в една посока, докато 'J' тънко обърната към друга, с линия, която ги разделя. Те направиха знака, когато бяха млади и все още заедно, но филмът се затваря в съвременния ден, дълго след 1977 г., с нови жители се смилаха за имота.

Това е объркващ финален кадър, освен ако не вземете предвид темите за разделение, които са информирали целия филм до този момент. Имената на Анке и Йозеф са физически разделени от острия ъгъл на стената и въпреки това те са обградени в същото сърце, обвързани от любов. Години след смъртта им, този белег все още е там, вграден сред хора, които имат малко познания за неговото значение.

Както и с много неща, които се случват задух, това е голяма мастна метафора, човече. Имотът може да е пълен и жизнен, приютява нови обитатели, но къщата все още е помрачена от миналото разделение - и можем да видим доказателствата, въпреки че хората, които са страдали от това разделение, отдавна няма. Какво общо има това от световната сила на танца? Вашето предположение е толкова добро, колкото и нашето.

Следкредитната сцена

Да, не сме приключили. Знаете ли, че на тази 152-минутна кинокартина има сцена след кредити?

Докатозадух продължава отвъд своите кредитни макари, допълнителната сцена не прави много по отношение на напредването на историята. Кратката безсловесна сцена се фокусира изцяло върху Сузи / Суспириорум, стояща в студа, усмихната и жестикулираща и - според Гуаданино - “гледайки напред към нещо'по безумно неясен начин, преди да излезе извън рамката.

Смисълът на момента е ясно отворен за тълкуване, което означава, че това изглежда, че не означава конкретно нищо, Но колкото бихме искали да ви изпратим, като казваме: „Вижте, тук сте сами!“, Имаме някои идеи.

Оригиналът Арженто задух беше последвано от две продължения: ад и Майката на сълзите, като всяка се фокусира върху различна от древните Три майки. Този жест се усеща като закачка за това как остроумието на академията ще се разпространи в света извън рамките. Но дали Гуаданино буквално дразни идеята направо продължение във вените на последващите действия на Арженто? Нищо не е обявено официално и не изглежда вероятно. Най-практичното обяснение е, че кадърът просто възнамерява да ви изпрати от мисленето на театъра, имайки предвид последиците, може би изтощени ... с тежки въздишки.